Pratique hebdomadaire animée par 6 entraineur·euses

Dès le 27 septembre, chaque lundi après-midi de 14h à 18h, à Lausanne (lieux divers)

Prix libre dès: 5.-- par séance – Sans inscription, sans engagement sur la durée 

Renseignements: contact@lafc.ch

Au vu de l'engouement autour du training permanent initié par Nicolas Zlatoff durant la saison #1, nous avons décidé de maintenir cette formule tout au long de la saison #2. Dès le 27 septembre nous vous proposons un training de pratique hebdomadaire, à destination des professionnel·les des arts vivants, sans inscription préalable et sans engagement dans la durée. Il est ainsi possible de participer à une ou plusieurs séances, sans avoir nécessairement suivi les précédentes. Six entraîneur·euses se passeront le relais pour vous faire découvrir des pratiques variées. Vous trouverez ci-dessous les informations du training permanent pour toute la saison #2!

*Lundis 27 septembre, 4 octobre, 18 octobre, 25 octobre et 1er novembre   

L’improvisation pour quand on a pas d’idée du tout de quoi faire et que ça devient gênant

Agathe Hauser

Du 27 septembre au 25 octobre à L'Appartement, Chemin de la Colline 5bis, 1007 Lausanne (M1, arrêt Montelly)

          Le 1er novembre à l'Arsenic, Lausanne 

Qu’est-ce qui se passe quand il ne se passe rien ? Comment improviser sans avoir une bonne idée de scène à jouer ?  Est-ce qu’on peut jouer des scènes sans histoire, sans drame, sans tension, sans conflit ? Comment on joue quand on n’a rien à jouer ?  L’idée est d’explorer comment on peut se rendre disponible en tant qu’acteur et actrice à la moindre micro-fiction, au plus petit stimulus et à comment il nous impacte, comment appréhender cette sensation d’être en scène, sous le regard de quelqu’un·e·x, sans chercher à produire du contenu spectaculaire, tout en étant prêt·e·x à saisir les occasions de jouer seul·e·x, avec ses partenaires ou avec le public, découvrir comment nous impacte ce travail du cerveau qui consiste à repousser « les bonnes idées » qu’il crée, tout en restant attentif aux idées qui sont là autour de lui et dont il pourrait se saisir pour faire advenir une scène.  

*Agathe Hauser est née en 1991 à Lausanne. C’est aussi là qu’elle s’est formée à l’Ecole supérieure de théâtre des Teintureries, dont elle sort diplômée en 2016. Depuis, elle a joué dans Stück Plastik de Marius von Mayenburg mis en scène par Gianni Schneider, A deux heures du matin de Falk Richter mis en scène par Gabriel Dufay, Bruxelles, printemps noir de Jean-Marie Piemme mis en scène par Philippe Sireuil, Le Roi se meurt d’Eugène Ionesco mis en scène par Cédric Dorier. Elle a écrit et mis en scène Klagenfurt en 2016 dans le cadre du festival « Les Envolées » aux Teintureries, ainsi que Liberté : une recherche improvisée avec 5 adolescent·es, présenté à la Grange de Dorigny en 2017.  Elle est également improvisatrice, notamment sous la direction d’Alain Börek dans Les Furieuses et Dance is the answer, ou de Marion Chabloz dans Eminence Grise. 

  *Lundis 11 octobre, 8 novembre, 20 décembre, 10 janvier, 17 janvier, 11 avril 

« Le Juste Effort » — Appuis vocaux et musicaux pour la pratique scénique

François Renou

11 octobre et 20 décembre à L'Appartement, Chemin de la Colline 5bis, 1007 Lausanne (M1, arrêt Montelly)

          8 novembre à l'Arsenic, Lausanne

         10 et 17 janvier au Vortex, Dorigny (M1, arrêt UNIL-Sorge)

         11 avril, lieu à déterminer

Un intérêt majeur de la pratique chorale comme de la technique vocale classique est d’aider à maîtriser le rapport entre « l’artifice », c’est-à-dire le code-outil de monstration, et ses sources organiques. Si certain·es parviennent à construire une expressivité vocale de manière spontanée, beaucoup d’entre nous percevons la voix comme un endroit de fragilité plus ou moins inéluctable. Il n’est pas toujours évident d’appréhender cette énergie brute, et d’être capable de l’apprivoiser de manière à ce qu’elle soit agréable, réitérable et valorisable dans nos pratiques scéniques. Ainsi, apprendre à « jouer » de cet instrument si singulier, seul et/ou à plusieurs, c’est identifier les rapports internes à soi en jeu dans l’acte de chanter. Paradoxalement, ceux-ci sont vecteurs de présence par un dédoublement : être à la fois instrumentiste et instrument, actif·ve et à l’écoute,  volontaire et instinctif·ve, conscient·e de ce qui tient et de ce qui bouge. Ce training s’adresse donc à celles et ceux qui sont amené·es à chanter en scène, mais aussi aux professionnel·les qui souhaitent diversifier ou approfondir leurs appuis techniques. 

*François Renou est metteur en scène et chanteur. Il est l’auteur de plusieurs mises en scène d’opéra et de théâtre musical, en commande comme en création. Il collabore avec de nombreuses compagnies et institutions de l’arc lémanique, et assure le suivi vocal d’artistes scéniques de la région. Il chante depuis 2014 au sein de l’Ensemble Vocal Lausanne, et a co-fondé le quatuor vocal Pymazov en 2018. 

 *Lundis 15 novembre, 22 novembre, 29 novembre, 6 décembre, 13 décembre 

Improvisation sur le mouvement

Fabio Bergamschi

          Les 15, 22 et 29 novembre à l'Arsenic, Lausanne

Les 6 et 13 décembre à L'Appartement, Chemin de la Colline 5bis, 1007 Lausanne (M1, arrêt Montelly)

Ce training propose un travail sur la perméabilité des corps dans un dialogue physique basé sur l’improvisation. A travers une prise de conscience tant personnelle qu’environnementale, une dynamique de groupe se développera lors des performances en solo, duo ou en groupe. En explorant les outils de l’improvisation du mouvement tels que l’espace, le temps, le poids et les impulsions du mouvement, ce training cherchera à créer un flux continuel d’idées pour développer une composition spontanée. A partir de la peau et en passant par les différentes couches de la structure du corps, un dialogue s’établira entre l’observation et l’attention ; un cadre sera créé, qui permettra de ramener à la conscience les choix que nous faisons et les possibilités qu’ils déterminent, en provoquant un état profond d’écoute. 

 Né en Italie, *Fabio Bergamaschi étudie la danse à L’Atelier de Danse-Théâtre de Milan, dans La scuola d’arte drammatica Paolo Grassi (IT). Lauréat d’une bourse d’études, il intègre ensuite La scuola di specializzazione per danzatori contemporanei, coordonnée par l’Art/Aterballetto Dance Company (IT). Entre 2002 et 2016, il a travaillé à Suisse pour à la Compagnie Alias, basé à Genève. Actuellement, il travaille régulièrement avec la Cie Prototype Status/J. Morand et est intervenant à La Manufacture - Haute école des arts de la scène. En février 2015 il obtient un CAS en Médiateur culturel à l’HES-SO de Lausanne. En parallèle, il collabore avec de nombreuses compagnies de danse en Suisse et ailleurs. 

*Lundis 24 janvier, 31 janvier, 7 février, 14 février, 21 février

Le corps créatif: Explorations corporelles et improvisation danse basées sur le Body-Mind Centering® 

Solange Schifferdecker

          24 janvier et 21 février au Vortex, Dorigny (M1, arrêt UNIL-Sorge)

31 janvier et 7 février, lieu à déterminer

14 février au CPO, Lausanne

La beauté de la recherche corporelle est qu’elle est infinie, qu’elle touche directement notre quotidien et le travail artistique scénique (danse, théâtre) par une meilleure conscience de notre posture physique, qu’elle nous relie directement et profondément à nous-mêmes et qu’elle est un potentiel de créativité et d’expression fantastique. Un outil de ce training est l’anatomie du corps. Mieux connaître les différentes structures du corps humain permet d’en faire une source de création. Ce training s’adresse à toute personne qui aime bouger, danser, explorer. Chaque séance sera l’occasion de plonger dans une structure spécifique du corps (squelette, organes, liquides, muscles, développement moteur de l’enfant…), puis de jouer avec les qualités et sensations qui en ressortent : comprendre et approfondir les intentions corporelles qui émergent, développer des nuances, sortir de ses habitudes corporelles et créer des atmosphères spécifiques par le mouvement. 

 Diplômée en 2009 d’un Bachelor en théâtre physique à l’Accademia Teatro Dimitri (HES), *Solange Schifferdecker a complété ses études par une année à l’atelier de théâtre physique de l’Académie Universitaire JAMU (Rep. Tchèque). Elle pratique ensuite son métier en Suisse et en Belgique, avec des compagnies de théâtre et de danse, mêlant constamment ces deux arts. Elle développe ses propres créations artistiques dont Voisinage moléculaire présenté à Lausanne ainsi qu’à Locarno en 2018, travaille avec Marcela San Pedro et  rejoint dès 2017 la troupe permanente du SAT, dirigée par Gabriel Alvarez. En parallèle, elle approfondit une recherche dans les divers langages du corps à travers des stages de danse contemporaine, danse butoh et se forme en tant qu’éducatrice somatique en Body-Mind Centering®. Depuis 2018, elle donne des cours et stages en lien avec le BMC® en Suisse et notamment à l’Accademia Dimitri. 

*Lundis 28 février, 7 mars, 14 mars, 21 mars, 28 mars, 4 avril 

Théâtre documentaire — Récolter et jouer

Jean-Daniel Piguet

          28 février et 7 mars au Vortex, Dorigny (M1, arrêt UNIL-Sorge)

Du 14 mars au 4 avril, lieu à déterminer

Je viendrai d’abord m’appuyer sur le cinéma documentaire, afin d’aborder des questions liées au tournage et au montage (la récolte et l’écriture). Cet abord théorique sera nourri par des exercices pratiques au plateau (travail à l’oreillette sur des séquences de film). Ensuite, nous questionnerons plus directement le champ du théâtre documentaire, et nous essaierons de trouver une manière qui nous semble « juste » pour récolter quelques matériaux dans la réalité qui nous entoure.  

Comment aborder ces matériaux pour qu’ils prennent de l’ampleur sur un plateau ? Est-ce différent d’un travail vis-à-vis d’un texte écrit par un auteur de théâtre ? Le théâtre documentaire nous empêche d’emblée d’aller vers l’incarnation d’un personnage. En effet, contrairement à Hamlet (qui n’existe pas, et qu’on pourrait éventuellement prétendre faire « apparaître »), les paroles documentaires font références à des personnes existantes : ce serait déjà partir perdant que de tenter d’incarner une personne qui existe, car nous ne ferons jamais mieux que ce qui est déjà là. A la place d’incarner, nous sommes donc contraint·es d’essayer de fantasmer, de caricaturer, de reconstituer, de faire sonner (comme des musicien·nes), etc.  

*Jean Daniel Piguet est metteur en scène. Il crée des spectacles qui questionnent le potentiel fictionnel de la réalité qui nous entoure (Passe, Pas Perdus, Memoria Libera, Partir). Il travaille avec plusieurs ami·es artistes en tant que collaborateur artistique, dramaturge ou performer (Mélina Martin, Oscar Gomez Mata, Rémi Dufay, Camille Mermet, Yan Duyvendak, Mélanie Gobet, Maxime Gorbatchevsky, Floriane Mésenge). Aimant interroger le lien entre théâtre et société, il suit deux parcours de la Marmite – mouvement artistique, culturel et citoyen- en tant qu’artiste associé. En 2020, il est lauréat de la Bourse Leenaards.  

*Lundis 2 mai, 9 mai, 16 mai, 23 mai, 30 mai  

Approche de la technique Meisner

Prune Beuchat

          2 et 9 mai, lieu à déterminer

Du 16 au 23 mai au Vortex, Dorigny (M1, arrêt UNIL-Sorge)

Le but de la technique Meisner (développée par le professeur de théâtre états-unien Sanford Meisner) est de sortir le comédien de son mental, de manière à ce qu’il réagisse spontanément dans la relation avec son partenaire. Il s’agit, par la pratique régulière d’un exercice très structuré, de développer son écoute active, son point de vue, sa spontanéité et donc sa présence sur un plateau. Cette technique englobe aussi le travail de préparation émotionnelle, d’improvisation et d’analyse de texte. C’est une méthode qui se digère lentement. Prune Beuchat, qui fréquente la technique Meisner depuis plusieurs années, et qui l’utilise pour nourrir son propre jeu, proposera ici une approche légèrement différente, incluant également un travail sur les verbes d’action, qui vient de David Mamet. 

Formée à l’ENSATT, *Prune Beuchat a joué à la Comédie-Française sous la direction d’Omar Porras et de Christophe Rauck. Au théâtre, elle travaille notamment avec Jacques Vincey, Anne Bisang, Gérard Desarthe, Nicolas Gerber, Philippe Mentha, Michel Raskine, Anne Astolfe (cie Le Laabo), Louise Vignaud, Baptiste Guiton, Nicolas Zlatoff et Cédric Dorier. Elle a tourné dans des séries et courts-métrages, notamment avec Eric Woreth, Serge Meynard, Guillaume Mainguet, Guilhem Amesland, Ludovic Damiano et deux longs-métrages de Okacha Touita et Robin Harsch. Elle pratique la méthode Meisner avec Pico Berkowitch depuis 2015. En 2018 et 2019 elle est assistante d’enseignement et de recherche à La Manufacture à Lausanne.